宅男好品味。戏剧的结构，简简单单的青春故事。小男孩喜欢大姐姐，让维斯安的德森拍出来真是好可爱啊。有青少年对自己的认同问题，靠说谎来逃避自己无法接受自己只能是自己的真相。少年，你接受现实，是战胜了幻想，而不是输给了平凡。

能够经常一起吃晚饭，吃完饭去散散步，呼吸过度未增减1~7就是我的愿望。

男主简直是pua大师呀，从起初的一开始故意接近女主，再到一点点慢慢开始各种心理暗示女主精神有问题，用眼神，语言，行动等控制女主的一举一动，让其精神一点点崩溃。褒曼太好看了，不过看到最后女主的反转，心中真是解气呀，男二才是反pua大师呀，带女主看见光明和未来，感谢男二对女主的爱恋和执着，拯救了一个快要被逼疯的灵魂，不过男主演技也好棒，一个眼神，一个动作，就让人感到害怕和心虚，以及忽明忽暗的煤气灯，还有阁楼上的响动，很难不让人疑神疑鬼，果不其然，男主就是那个鬼，所谓的一见钟情和真爱，只不过是为了得到珍贵的宝石而已，可怜了死去的姑妈和女主，都识人不清，双双栽到其手里，一个失去了性命，一个精神和身体都临近癫狂状态，幸好男二解开了一切疑云，帮助女主再次清醒过来，充分证明，相信自己有多重要呀!

9.9/10 #PFS 文本与类型的双重胜利，近似发狂般地对不可知物和Epistemology的纯粹叩问：他直接施加我苦痛（抽象的凶器），与他通过旨意让我使我自己苦痛（物理的具象的凶器-陶瓷片），两者究竟有何差异。性别，性向(Jesus的新娘/Bartolomea的爱人)，神/人(神迹或Embodiment/肉欲)这三种双重性被叠加与一身，通过受虐/施虐，现实/想象/梦境不断翻转不断切换，呼吸过度未增减1~7这种令人疯魔的Visualization(Benedetta的视觉使她似乎触碰到了Flesh)，与不可靠的真相/谎言不正是Cinema的本质嘛，无效化“诠释”的基点而转而将所有行为舞台化(祷告厅内的表演/审问与开头所示的滑稽小丑戏又有何不同)，最后火刑一幕几乎重现了福柯在规训与惩罚中所阐述的：中古的剧场化的刑罚作为民众产生共情与反抗的契机。对于“母性”元素的(在表象上的)相对缺失或许是唯一能够指摘的地方。

我們家對門就有一個男孩被他爸關了十年 不知道有沒有....會不會那麽超現實最後變成搖滾狂人............Rolf de Heer野心太大想表達的東西好像過多